В большинстве случаев исследователи в качестве иллюстрации строфического разнообразия поэзии Высоцкого приводят песни и стихотворения 70-х гг., т. е. наиболее зрелого периода творчества. Ранний же, так называемый «блатной» период принято считать «стартовым», в котором заложены, но еще не выражены ярко черты будущего, более позднего творчества. [1]
Действительно, первые опыты в песнях и стихотворениях (1961 г.) представляют собой достаточно простую картину: парная рифмовка с сочетанием женских или дактилических и мужских окончаний в четверостишиях АбАб. Это, как правило, песни без рефрена и внутренних рифм:
Позабыв про дела и тревоги
И не в силах себя удержать,
Так люблю я стоять у дороги —
Запоздалых прохожих пугать!
«Позабыв про дела и тревоги…» (1, 25) [2]
Четверостиший такого типа – большинство: 28 песен с рифмовкой АбАб и еще 7 – с чередованием дактилических и мужских клаузул. Однако нельзя сказать, что блатная тематика сильно обедняет строфический репертуар поэта: так, например, в песне «Весна еще в начале» шестистишие с рифмовкой ААбВВб дополняется двустишием-рефреном с парной рифмовкой:
Весна еще в начале,
Еще не загуляли,
Но уж душа рвалася из груди, –
Но вдруг приходят двое,
С конвоем, с конвоем,
«Оденься, — говорят, — и выходи!».
Я так тогда просил у старшины:
«Не уводите меня из весны!»
«Весна еще в начале» (1, 32)
К тому же единственная песня, написанная семистишиями, приходится именно на этот период – «Тот, кто раньше с нею был» (1962), где нечетный стих появляется за счет регулярного удвоения 5-го стиха:
В тот вечер я не пил, не пел —
Я на нее вовсю глядел,
Как смотрят дети, как смотрят дети.
Но тот, кто раньше с нею был,
Сказал мне, чтоб я уходил,
Что мне не светит.
(1, 27)
Такое удвоение, конечно, могло появиться только в песенной поэзии, которая широко практикует подобные повторы стихов или полустиший.
П. А. Ковалев в работе о песенном стихе Высоцкого отмечает в раннем периоде его творчества влияние фольклора, в частности городского романса и блатной лирики [3], которые и в дальнейшем оказывали воздействие на стихосложение Высоцкого. Это указывает, по мнению автора, на необычный способ преодоления поэтом стереотипов.
В качестве иллюстрации строфического разнообразия раннего творчества Высоцкого стоит привести сводную таблицу данных, в которой показано соотношение различных типов строф. Всего рассмотрено 97 строф разного типа в 72 произведениях.
|
Строфы |
1961-1965 |
|
|
Количество |
Процент |
|
|
2-стишия |
3 |
3,09% |
|
3-стишия |
1 |
1% |
|
4-стишия |
71 |
73,2% |
|
АбАб |
28 |
28,8% |
|
аБаБ |
18 |
18,5% |
|
A’бA’б |
7 |
7,2% |
|
Прочие |
18 |
18,5% |
|
5-стишия |
7 |
7,2% |
|
6-стишия |
10 |
10,3% |
|
7-стишия |
1 |
1% |
|
8-стишия |
4 |
4,1% |
Двустишия и трехстишия в этот период представлены исключительно рефренами; позднее они будут встречаться и в основных строфах песен и стихотворений; также рефренами являются и четверостишия, и даже восьмистишия («В этом доме большом…»). Основной корпус песен и немногочисленных в этот период стихотворений занимают, конечно, четверостишия; «лидером» среди них – 28,8% – является наиболее частотное в поэзии вообще четверостишие с рифмовкой АбАб. Это сохранится и в дальнейшем. Но заявляют о себе и дактилические клаузулы, причем в различных типах рифмовки: как в сочетании с мужскими или женскими клаузулами, так и в чисто дактилических строфах. Встречаются дактилические окончания и в пяти-, шести- и даже восьмистишиях, где играют не только звуковую роль, но и служат для подчеркивания смысла. Так, например, в песне «Пока вы здесь в ванночке с кафелем…» (1, 52) во второй строке первой строфы рифма разноударная, дактилическая клаузула заменяет составляет рифмопару с женской, создавая бóльшую выразительность:
Пока вы здесь в ванночке с кафелем
Моетесь, нежитесь, греетесь, —
Он вырезает аппендикс.
Дактилические окончания интересны еще и тем, что именно на них приходится большинство составных рифм:
Он все углы облазил – и
В Европе был, и в Азии –
И вскоре раскопал свой идеал.
Но идеал связать не мог
В археологии двух строк, –
И Федя его снова закопал.
«Песня студентов-археологов» (1, 90)
Четверостишия не ограничиваются простыми перекрестными рифмами с чередованием мужских и женских окончаний, среди них встречаются самые разные варианты рифмовки, причем в некоторых песнях, преимущественно блатной тематики, представлены по два типа строф, один из которых может быть рефреном. Так, например, в песне «Бодайбо» (1961) – строфы с окончаниями ММММ и ДМДМ сочетаются неупорядоченно; «Рецидивист» (1963) – каталектика куплетов и рефрена зеркальна (ЖМЖМ и МЖМЖ); «Мы вместе грабили одну и ту же хату…» (1963) – каталектика куплетов самая частотная (ЖМЖМ), а рефрен – четверостишия с парной рифмовкой и только женскими окончаниями; напротив, в песне «Счетчик щелкает» (1964) – каталектика куплетов и рефрена одинакова и различается только размер; «Марш студентов-физиков» (1964) – трудно определить, является ли один из типов строф здесь рефреном, или мы имеем дело с двумя разными типами строфы в одной песне – чертой, весьма характерной для песен Высоцкого вообще.
Однако чаще рефрен и основной текст песни различаются не только размером, но и количеством стихов, причем в самых неожиданных сочетаниях, как, например, в песне «Большой Каретный» (1, 38), где основные строфы – это пятистишия, а рефрен –восьмистишие.
Пяти- и шестистишия, при своей относительной немногочисленности, представляют собой довольно пеструю картину, обещающую развитие в более поздних произведениях Высоцкого. Шестистиший несколько больше, чем пятистиший, причем зачастую они отличаются сложностью рифмовки, например, в песне «Если б водка была на одного…» (1, 40) два вида строф: аБвваБ и гДгДее, – чередующихся между собой.
Таким образом, можно сказать, что строфика ранней поэзии Высоцкого представляет интерес не только как «подготовительный период» будущего строфического разнообразия песен и стихотворений поэта.
Примечания
[1] См.: Кулагин А. В. Поэзия В. С. Высоцкого. М., 1997. С. 57.
Высоцкий Владимир. Сочинения: В 2 т. М., 1990 – с указанием тома и страницы.
[3] См.: