ОБРАЗЫ ТЕХНИКИ
В ПОЭЗИИ МАЯКОВСКОГО И ВЫСОЦКОГО
О влиянии творчества Владимира Маяковского на поэзию Высоцкого говорилось, – хотя, может быть, зачастую вскользь – неоднократно. Первым специально об этом написал В. И. Новиков в статье 1993 г. [1] В основном исследователи отмечают аллюзии на произведения Маяковского в отдельных стихотворениях («Жили-были на море…», «Всему на свете выходят сроки…» [2]) или даже в отдельных строках («Рецидивист» [3], «Кони привередливые» [4]) Высоцкого. Нельзя назвать отношение Высоцкого к Маяковскому отношением ученика к учителю, хотя, безусловно, в некоторых аспектах творчества влияние бесспорно. Тематическое сходство произведений двух поэтов не очень велико, в том числе и потому, что отношение ко многим вещам и явлениям у них было разным – так, например, один из главнейших для Высоцкого образ друга у Маяковского практически не представлен. Только образ Нетте в стихотворении «Товарищу Нетте пароходу и человеку», пожалуй, может быть назван образом друга – кстати, воплотившегося в пароходе
Владимир Маяковский был признанным певцом техники, восторженным и страстным ее поклонником. Он сам называл себя: «…воспевающий машину и Англию…» («Облако в штанах»). Это отчасти было связано, конечно, и с позицией кубофутуристов, которые утверждали, что «поэзия футуризма – это поэзия города, современного города» [5], а образ города как раз создается в основном с помощью изображения техники: трамваев, автомобилей, даже отдельно такси. Однако интерес Маяковского к «машине» этим не исчерпывается. Помимо «городской» техники в его поэзии фигурирует, во-первых, техника морская: пароходы, корабли, лодки; во-вторых, военная (а также и военно-морская): пушки, пулеметы, миноносцы, броненосцы; и, в-третьих, прочая, такая, как поезда и аэропланы. Техника широко представлена в послереволюционном творчестве поэта, в агитстихах и агитпоэмах, где Маяковский с восторгом рисует картину прекрасного будущего, в котором большую часть дел за человека будут выполнять машины. Неудивительно поэтому, что олицетворение техники, столь характерное для раннего Маяковского, несколько ослабевает в его поздней поэзии, хотя и не исчезает совсем.
Что же касается техники в поэзии Высоцкого, то функционирование ее образов весьма разнообразно – это может быть и простое фрагментарное упоминание, не играющее особой роли в стихотворении, и сравнение, часто весьма неожиданное («Лечь бы на дно, как подводная лодка…»); может быть – и нередко – и так, что техника занимает в сюжете песни или стихотворения центральное, доминирующее положение, как, например, в «Дорожной истории» – МАЗ, в «Песне автозавистника» – автомобиль, причем конкретной марки – «Жигули». Песен с олицетворением техники у Высоцкого немного, но по крайней мере две из них являются ключевыми в его творчестве. Это «Песня микрофона» и «Песня самолета-истребителя». Кроме них, можно назвать еще «Балладу о брошенном корабле», песни «Жили-были на море…» и «Всему на свете выходят сроки…», тоже посвященные кораблям, и «Песню о двух красивых автомобилях».
Влияние образов техники в поэзии Маяковского на Высоцкого наиболее очевидно именно в тех произведениях, где использован прием олицетворения. Наиболее яркими примерами можно назвать не только уже неоднократно упоминавшийся исследователями параллелизм стихотворений Маяковского «Военно-морская любовь» и «Разговор на одесском рейде двух десантных судов: "Советский Дагестан" и "Красная Абхазия"» – и песен Высоцкого «Жили-были на море…» и «Всему на свете выходят сроки…», но и с почти абсолютной точностью повторяющийся мотив мира, мирной настроенности техники:
И чего это несносен нам
мир в семействе миноносином?
Маяковский. «Военно-морская любовь»
«Мир вашему дому!»
Высоцкий. «Песня самолета-истребителя»
В «Балладе о брошенном корабле» также проходит мотив жалости, сочувствия к технике, к вещи, очень характерный для Маяковского, а кроме того показательны и неологизмы в песне: «Всем нам хватит земли, / Всем нам хватит воды… / И колумбовой, и магелланной», – по словообразовательному принципу очень близкие к словотворчеству Маяковского.
В изображении города посредством таких его черт, как техника (в первую очередь автомобили), Высоцкий отчасти следует за Маяковским, в особенности в трактовке автомобилей как предметов роскоши. Ироническое у Высоцкого отображение «заграницы» тоже связано с автомобилями, и можно отметить определенное сходство с Маяковским, у которого такого рода характеристика Запада встречается неоднократно и носит вполне серьезный тон.
отношения к технике поэта начала века и поэта, жившего в эпоху космических технологий. Техника у Маяковского, хотя и наделяется свойствами живого существа очень часто, с человеком взаимодействует мало, за исключением поздних стихотворений, пропагандирующих техническое развитие. Для Высоцкого техника – такая же естественная реалия жизни, как дома или деревья. И использует он образы техники уже явно не для того, чтобы показать что-то новое, необычное и нехарактерное для поэзии. Она очень органично вписывается в поэтическую систему Высоцкого. В то время как Маяковскому приходилось демонстративно вводить техническо-непоэтические реалии в художественный текст, создавая тем самым свой собственный поэтический мир. Именно поэтому образы техники у Маяковского и оказались настолько яркими, что заметно повлияли на «техническую» образность творчества поэта, воспринимавшего технику уже совсем иначе.
Примечания
[1] Новиков В. И
[2] См.: Кулагин А. В. Поэзия В. С. Высоцкого. Творческая эволюция. М., 1997. С. 152.
[3] См.: Текстовые связи в поэтическом творчестве Владимира Высоцкого // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. 1. М., 1997. С. 243.
[4] См.: Кулагин А. В.